詹姆斯此前Ins头像为巴黎奥运会上詹杜库三人的同框图...
不同于《亲爱的》等早前的“打拐”题材电影，《浴火之路》有一层公路犯罪电影的外壳。三个主人公都是孩子被 的父母，他们组成“虎狼兔”三人组，一路展开寻亲与复仇。
这也是为什么影片前期在营销上花了不少笔墨强调主人公是狠人，大谈复仇的爽感，让观众在没走进电影院前就充满期待，想要看到一场匡扶正义的“以暴制暴”。
必须承认，与同档期的作品相比，《浴火之路》是能拿到及格分的。在群戏的框架内，三位主演稳定发挥，各有特点，前半程公路之旅看似平淡却也能给人极强的视觉享受——他们从荒漠脱困，与一群文艺青年相遇并在月色下高歌的片段，交织浪漫与悲情，青年们带着寻亲启事骑着摩托出发的画面，亦是温暖的传递。
但遗憾的是，电影整体情节之放飞，极大程度地消磨了“打拐”主题悲凉的现实感，后半程草率到几乎是胡乱编造的故事，也很难带给观众解气的爽感——既然犯罪分子的覆灭主要依赖于因果报应，暴力是为了什么？或者说，丢失孩子的父母的一切“发疯”都是合理的吗？
这一点，在肖央扮演的“老虎”崔大路身上表现得极为明显。这个因为丢了孩子而一蹶不振的土老板，原本有着不错的现实底色。他在寻亲互助会上悬赏十万求线索，被人骂“有钱了不起”就跳起来干架，出狱后生无可恋想要卧轨等等片段，真实还原了寻亲父母游走在崩溃边缘的精神状态。
但令人疑惑的是，大概是为了表达崔大路的痛苦与迷失，主创又给他加上了一连串混不吝的前史：为找孩子囊中羞涩，他和李红樱合作“仙人跳”敲诈勒索，但因为“脑子发懵”，他又把勒索来的钱在赌桌上挥霍一空，最终被判入狱；出狱并求死未果之后，崔大路找到李红樱，张口闭口“我的女人”，命在旦夕还在哈哈大笑“樱子昨晚把我睡了”……
不是不可以表现寻亲的绝望会把父母逼疯，也不是说主人公必须品德高尚，但种种自恋油腻的表达，让人感觉不适：这人是真的想找孩子吗？还是男性视角下的自我感动？
同样，赵丽颖扮演的“兔子”李红樱的故事线中，观众看到的也只是一个极具男凝意味的女性形象，她外表冷漠，内心善良，几乎没有太多主观能动性的发挥。青梅竹 丈夫把李红樱一岁的女儿卖掉，她无力阻拦、追悔莫及。在 被救活后的五六年时间里，她 想到的出路是跟崔大路“学挣钱”，然后攒够钱回去找人贩子丈夫把女儿买回来。
已知犯罪分子，已知有办法找到犯罪分子，请问，打110报警就这么难吗？
不难看出，主创有意为李红樱加入慈悲为怀、因果循环的内核。当三个主人公被困荒漠、走投无路，突然狂风呼啸，一只兔子从天而降。崔大路和赵子山想杀兔子、喝兔血，但李红樱却强调这是一只要回窝喂养孩子的母兔，不能杀。在她放生母兔之后，三人顺利离开荒漠。这一善行，在后期进一步指向了李红樱的善报：绝望的她试图 ，却在水中听到了千里之外女儿的哭声，果然，她和女儿双双获救。
但除了表面的冷漠之外，李红樱作为女性更为生动的愤怒与反抗，是缺位的。片尾李红樱在找回女儿之后，为了义气配合崔大路、赵子山假意嫁给犯罪分子老金的傻儿子的戏份，看似是“兔子急了也咬人”，可她三言两语说服老金儿子反对父亲的恶行等情节，几乎经不起推敲。脱困与复仇，与人物的智慧勇敢无关，不过是导演和编剧为迅速收尾而大开“金手指”。
于是，在所谓“虎狼兔”三人组中，真正得以暴烈复仇的，只有刘烨扮演的“孤狼”赵子山，他也成为了全片完成度最高的一个人物。他为何复仇，如何复仇，交待得明明白白。赵子山的孩子被人贩子灌入过量 致死，家破人亡的惨剧，让他从警校教官变为了信奉私刑、一路追凶的孤狼。而在一连串的暴力之后，他还因意外找到李红樱的女儿而获得救赎：“孩子被拐找回来的概率是千分之三，这就是奇迹！”
即便如此，赵子山的复仇也伴随着很多狗血情节：终极 oss老金明明是大型人口 集团的首领，却连给儿子找个媳妇都要四处托人。这段离奇情节存在的 意义，是让三人组有机会取信于他、内部击破。而所谓内部击破，则是在赵子山、崔大路一通打打杀杀之后，老金为了追跳进泥坑的儿子一起跳坑而亡，李红樱的丈夫、人贩子陆永安凭空被雷劈死。
当复仇走向玄学，何来爽感？人物强行降智获得的成功，何来爽感？看似天理昭昭、报应不爽，但在“打拐”这样沉重的主题中，凭借放飞获得胜利，当然是太过儿戏了。你非要说寻亲父母的生活太过绝望、只有魔幻的反击才能获得安慰也无妨，但片尾放上大量“寻亲”的真实片段、辅以催人泪下的主题曲，显然是一种质量不够、眼泪来凑的廉价营销——试问，观众落下的泪，到底是被缺乏逻辑的复仇所震撼，还是被真实新闻触动了心弦？
真正的 狠片，或真正的现实力作，《浴火之路》两头不靠。如果你只是单纯想看看人贩子的恶有恶报，那随便打发两个小时，未尝不可。
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